艺术品收藏访谈：如何从小投资起步做到成功
艺术品投资门槛较高，但艺术品收藏的门槛却并不高，几千元钱就可以开始。本文中笔者与两位专家的对话将分享艺术品收藏经历和策略。如果你对艺术品收藏有兴趣，也可以从几千块钱的投入开始，从收藏“小生”逐步成长为收藏“达人”。
问：因为艺术品投资的门槛比较高，对于我们大多数普通人来说，参与艺术品投资可能不是很现实。但如果对艺术品感兴趣，是不是可以从很简单的收藏开始？这个会不会比较容易一些？
答1：如果一个人的财力有限，一般从低价位的作品开始，从不抱有投资收益的目的出发。因为你刚开始的时候，对于作品真伪、价格的评估能力不够。特别是艺术品都在拍卖市场，是一个竞价的方式，不是议价。你到拍卖会上跟别人争东西，这时候往往需要一个比较理性的价格认识。否则，一到那种气氛之下，容易把价格出高了，所以从初步进入开始会比较稳妥。
如果你有一定的、比较大的资金和比较有期待的规划，那么我觉得可以定位高一点。但是必须要有一个专业团队帮你把关艺术品的真伪问题，还有一些人帮你把关价格的问题，或者什么时候买入、什么时候卖出作品的时机问题。
问：那两位专家有做艺术品收藏吗？
答1：我本人有一点书画和瓷器方面的收藏。
问：请给我们介绍一下您收藏的过程，是怎么开始的？到现在大概收藏有多少？您的心态是怎样的？
答1：当然本身我的专业就是艺术专业，而且从小喜欢书法和瓷器。由于工作的原因，身边也有好多专家。所以，首先是自己有一定的专业知识。
刚开始要拿自己的工资买几千到一两万元的作品，到后来慢慢地和几个朋友一起集资买，可以买十多万和几十万元的东西了。在这个过程中，自己的甄辨能力、市场判断能力，包括收藏品的价位、档次都在慢慢提升。现在有十年左右的经历了，取得了一些效果。
问：您收藏的最喜欢的一件艺术品是什么？
答1：我收藏的门类比较专一，主要是瓷器。而且我是专门收藏当代大师的作品，就是越窑青瓷一个很成功的艺术家，叫陈氏密色，他的名字叫陈鹏飞。
问：您只收藏他一个人的作品？
答1：以他的为主，是一个专人的专题，或者是一个系列。他的东西比较有历史感，比较有古人的味道，所以我比较喜欢。在今天这个年代，从复制到创新，他的时代地位是非常高的。因为没有人可以超越，所以他作品的价位目前来看是非常有增值空间的。
问：但实际上被低估了？
答1：可以说是被市场所低估。所以对于我们的资金能力来讲，我们可能选择这样的当代艺术家来入手，成功率会更大一点，也能买得起。
陈鹏飞越窑青瓷经典作品
而从收藏的方法来讲，一定要进行专题收藏，特别是当代艺术家作品。不能什么都买。什么都买的话，第一容易出问题，在专业问题上，你不可能什么都懂。而如果你进行了专题收藏，就能够对一个艺术家保持紧密联系并做深入的研究，这个时候真假也就不成问题了，也就是说，你最大的风险已经排除掉了。
第二个问题就是价格问题。通过市场的参与度，参与多了，对于价格的判断会比较敏感一点。另外，当你有了专题之后，你就有了品牌效应。比如你专门收陈鹏飞的作品，成了一个品牌之后，很多拍卖行也愿意跟你拿东西，或者愿意把东西卖给你，买、卖都会找你，所以你会有一个品牌效应。
答2：你将来可以做专场。拍卖行经常做一些著名收藏家的某一个专场，效果都非常好。
问：您有把您收藏的作品展出过吗？办过这样的展览吗？
答1：还没有正式地办。但是现在有一些博物馆如果要办陈鹏飞的展览，基本都会跟我借，都是少量的补充。比如他缺一个题材，或缺某一个时段的作品，如果我有，他就会跟我借。个人的收藏展到一定程度上一定会办的，但是要找时机。
问：您有把您收藏的作品卖出去过吗？
答1：也有，但是比较少。因为收藏是一个从不懂到懂、从普通到品位比较高的过程。到了一定阶段，你要求更高了，一定要买他的精品，不是真假的问题，而是普通跟精品的问题了。以前买的普通的东西，你就要出，要淘汰掉。但是这个淘汰不一定能挣钱，有时候赔钱我也要卖掉，我要把钱赶紧变现出来，去买更好的作品，挣不挣钱是次要的。
问：您收藏这十年，一共花了多少钱？占您家庭资产的多少？这个有没有算过？
答1：已经超出我的资产了。因为艺术品还是一个比较花钱的……
问：比较烧钱的行当。
答2：很多藏家永远没钱。
答1：对，收藏家永远都是没钱的，你可能现在房子也没有，车子也没有。
答2：全是艺术品。藏家永远缺钱，因为看到好东西……
答1：都想拥有。
答2：不想离开了。
答1：你看传统的收藏家，其实他生活很节俭，但是他的收藏品真的很厉害。
答2：很喜欢。
答1：很多很有情怀的收藏家，到最后年纪大了，可能他的儿孙辈不喜欢他收藏的东西，最后就捐给博物馆。这是我们很多比较有情怀的收藏家的一个历程。
问：其实他们是不是有这样一种心态，美好的艺术品不是属于我个人的，我只是暂时保管它们一段时间？
答1：对。很多大的收藏家、有情怀的收藏家其实都是这样认为的。
答2：其实就是一个传承，不断地往下传。
答1：而且通过几十年的时间，他好不容易把这个专题，把好的东西集合在一起，到最后一卖，又分散出去了。这些本来可以有关系的东西，不知道多少年之后，才可以再聚在一起。所以到最后，很多收藏家的抉择就是，要么自己建一个美术馆、博物馆，要么捐给国家。
在国际资本市场上，艺术品往往被认为是继股票和房地产之后的第三大投资品类。
但是对大部分人来说，总觉得艺术品投资这个词有些遥远，因为我们经常看到的报导是，拍卖会上的藏品动辄就拍出了上千万元的天价，资本的门槛比较高。但是在精神需求和投资需求都越来越高的当下，我们如何用新的眼光看待艺术品投资和财富管理呢？我们来解读一下艺术品的投资和财富管理。
问：首先，请两位给我们科普一下，怎么来理解所谓的艺术品，比如一幅字画、一个瓷器，为什么有的能称为艺术品？有的又不能呢？
答1：艺术品概念比较广泛，从品类来讲，一幅字画或者一个瓷器，是从门类上的区分。比如有绘画，有书法、篆刻，有雕塑、摄影，还有一些当代艺术里的装置，一些工艺品，甚至艺术品产生以后复制的一些有限的复制品，这些都称之为艺术品。
按门类来讲，细分下去会有很多。但是，我觉得艺术品一定要具备两个条件，第一个是有技术性，无论绘画、雕塑，还是摄影，门类不同，它的技术、技法都是不一样的。但是，它一定具有技术在里边。第二个是它具有思想性。它肯定蕴含著艺术家对艺术、生活、社会，乃至人生等，所要表达的思想，或者艺术家表达的语境是什么，这就是它的艺术性。所以，我觉得艺术品一定要具备技术性和艺术性。
问：要有技术性，同时要有思想性和艺术性。工匠可能把一个物品雕琢得非常完美，很漂亮，但是由于不带有某些他的想法，所以只能称作为一个物品。而一个书法家，可能随便挥洒几笔，由于有他的想法，就变得价值不菲？可以这么理解吗？
答1：一定程度上来讲可以这样理解。有两个概念要区分开，一个是艺术品，一个是工艺品。为什么我们从专业的角度一直没有把工艺品列入艺术品的范畴？工艺品是工匠按照一定的工艺流程把这件工艺品生产出来，而且工艺流程是固定的、重复的，产生的作品也是很多件。比如到工艺市场买一件东西，桌子上摆著好几十件相同的，这种我们只能称之为工艺品。
问：有个新闻报导，台湾书法家、篆刻家汤雅琁一幅书法字，这个框里简单一首短诗，就是寥寥几笔。在我们看来，一幅纯颜色的书法，能被拍出高价，这到底是出于什么样的原因？类似于这样的一些我们所谓的艺术品。
答1：这是在国外出现的一个现象，这种我们称之为印象诗派书法，比较新潮的艺术家往往会有一些出其不意的艺术品产生。因为以前没有出现过，她就这么做了，所以让大家感觉到，“原来艺术也可以这样做，她集诗、书、印于一人一体创作的”。但是这种东西重复不了，第二个艺术家这么搞，就不会有那么高的价格。
台湾艺术家汤雅琁书法作品
问：当我们把艺术品作为投资标的的时候，相比其他的资产标的，它有哪些明显的特征和其他投资标的不一样？
答1：它作为标的还是要考虑其艺术性。比如书法，我们考虑她是什么样的艺术家？她在创新上的贡献，在整个艺术史上处于什么样的地位？而且我们还要考虑这个艺术家所处的是什么样的年代？在这个年代里属于什么样的地位？
第二个，还要考虑到这件作品，是属于艺术家的代表作，还是属于她的普通作品，还是属于她的应酬作品？这个是有区别的。比如黄宾虹、于右任，他们都有一个百万的作品，其实也有十万的作品，这个差距很大。同样是一个艺术家，不同的作品有不同的价格。当然还有一点是唯一性，此外还需要时代性。如果从我们艺术史发展的长河里来看，能够载入史册的艺术家，都是有时代背景、时代精神、时代特点的艺术家，只有这样才会被美术史所记录。可能在未来100年后、200年后，我们回过来看，这些作品就是历史长流里比较有唯一性、代表性的作品。
第三个，因为是一种投资，要考虑到它的流通，我们买和卖是不是很便捷。比如我是否是一个区域性的艺术家，我在本区域任何一个拍卖行都能拿去委托拍卖变现。黄宾虹、于右任这些艺术家在国际上具有一定的影响力，在任何的国家、城市、任何的拍卖行我们都能够变现。如果大家关注它将来变现的能力，必须要考虑这一点。这也是从财富的角度来讲最重要的一点。
艺术品投资门槛较高，但艺术品收藏的门槛却并不高，几千元钱就可以开始。本文中笔者与两位专家的对话将分享艺术品收藏经历和策略。如果你对艺术品收藏有兴趣，也可以从几千块钱的投入开始，从收藏“小生”逐步成长为收藏“达人”。
问：因为艺术品投资的门槛比较高，对于我们大多数普通人来说，参与艺术品投资可能不是很现实。但如果对艺术品感兴趣，是不是可以从很简单的收藏开始？这个会不会比较容易一些？
答1：如果一个人的财力有限，一般从低价位的作品开始，从不抱有投资收益的目的出发。因为你刚开始的时候，对于作品真伪、价格的评估能力不够。特别是艺术品都在拍卖市场，是一个竞价的方式，不是议价。你到拍卖会上跟别人争东西，这时候往往需要一个比较理性的价格认识。否则，一到那种气氛之下，容易把价格出高了，所以从初步进入开始会比较稳妥。
如果你有一定的、比较大的资金和比较有期待的规划，那么我觉得可以定位高一点。但是必须要有一个专业团队帮你把关艺术品的真伪问题，还有一些人帮你把关价格的问题，或者什么时候买入、什么时候卖出作品的时机问题。
问：那两位专家有做艺术品收藏吗？
答1：我本人有一点书画和瓷器方面的收藏。
问：请给我们介绍一下您收藏的过程，是怎么开始的？到现在大概收藏有多少？您的心态是怎样的？
答1：当然本身我的专业就是艺术专业，而且从小喜欢书法和瓷器。由于工作的原因，身边也有好多专家。所以，首先是自己有一定的专业知识。
刚开始要拿自己的工资买几千到一两万元的作品，到后来慢慢地和几个朋友一起集资买，可以买十多万和几十万元的东西了。在这个过程中，自己的甄辨能力、市场判断能力，包括收藏品的价位、档次都在慢慢提升。现在有十年左右的经历了，取得了一些效果。
问：您收藏的最喜欢的一件艺术品是什么？
答1：我收藏的门类比较专一，主要是瓷器。而且我是专门收藏当代大师的作品，就是越窑青瓷一个很成功的艺术家，叫陈氏密色，他的名字叫陈鹏飞。
问：您只收藏他一个人的作品？
答1：以他的为主，是一个专人的专题，或者是一个系列。他的东西比较有历史感，比较有古人的味道，所以我比较喜欢。在今天这个年代，从复制到创新，他的时代地位是非常高的。因为没有人可以超越，所以他作品的价位目前来看是非常有增值空间的。
问：但实际上被低估了？
答1：可以说是被市场所低估。所以对于我们的资金能力来讲，我们可能选择这样的当代艺术家来入手，成功率会更大一点，也能买得起。
陈鹏飞越窑青瓷经典作品
而从收藏的方法来讲，一定要进行专题收藏，特别是当代艺术家作品。不能什么都买。什么都买的话，第一容易出问题，在专业问题上，你不可能什么都懂。而如果你进行了专题收藏，就能够对一个艺术家保持紧密联系并做深入的研究，这个时候真假也就不成问题了，也就是说，你最大的风险已经排除掉了。
第二个问题就是价格问题。通过市场的参与度，参与多了，对于价格的判断会比较敏感一点。另外，当你有了专题之后，你就有了品牌效应。比如你专门收陈鹏飞的作品，成了一个品牌之后，很多拍卖行也愿意跟你拿东西，或者愿意把东西卖给你，买、卖都会找你，所以你会有一个品牌效应。
答2：你将来可以做专场。拍卖行经常做一些著名收藏家的某一个专场，效果都非常好。
问：您有把您收藏的作品展出过吗？办过这样的展览吗？
答1：还没有正式地办。但是现在有一些博物馆如果要办陈鹏飞的展览，基本都会跟我借，都是少量的补充。比如他缺一个题材，或缺某一个时段的作品，如果我有，他就会跟我借。个人的收藏展到一定程度上一定会办的，但是要找时机。
问：您有把您收藏的作品卖出去过吗？
答1：也有，但是比较少。因为收藏是一个从不懂到懂、从普通到品位比较高的过程。到了一定阶段，你要求更高了，一定要买他的精品，不是真假的问题，而是普通跟精品的问题了。以前买的普通的东西，你就要出，要淘汰掉。但是这个淘汰不一定能挣钱，有时候赔钱我也要卖掉，我要把钱赶紧变现出来，去买更好的作品，挣不挣钱是次要的。
问：您收藏这十年，一共花了多少钱？占您家庭资产的多少？这个有没有算过？
答1：已经超出我的资产了。因为艺术品还是一个比较花钱的……
问：比较烧钱的行当。
答2：很多藏家永远没钱。
答1：对，收藏家永远都是没钱的，你可能现在房子也没有，车子也没有。
答2：全是艺术品。藏家永远缺钱，因为看到好东西……
答1：都想拥有。
答2：不想离开了。
答1：你看传统的收藏家，其实他生活很节俭，但是他的收藏品真的很厉害。
答2：很喜欢。
答1：很多很有情怀的收藏家，到最后年纪大了，可能他的儿孙辈不喜欢他收藏的东西，最后就捐给博物馆。这是我们很多比较有情怀的收藏家的一个历程。
问：其实他们是不是有这样一种心态，美好的艺术品不是属于我个人的，我只是暂时保管它们一段时间？
答1：对。很多大的收藏家、有情怀的收藏家其实都是这样认为的。
答2：其实就是一个传承，不断地往下传。
答1：而且通过几十年的时间，他好不容易把这个专题，把好的东西集合在一起，到最后一卖，又分散出去了。这些本来可以有关系的东西，不知道多少年之后，才可以再聚在一起。所以到最后，很多收藏家的抉择就是，要么自己建一个美术馆、博物馆，要么捐给国家。
在国际资本市场上，艺术品往往被认为是继股票和房地产之后的第三大投资品类。
但是对大部分人来说，总觉得艺术品投资这个词有些遥远，因为我们经常看到的报导是，拍卖会上的藏品动辄就拍出了上千万元的天价，资本的门槛比较高。但是在精神需求和投资需求都越来越高的当下，我们如何用新的眼光看待艺术品投资和财富管理呢？我们来解读一下艺术品的投资和财富管理。
问：首先，请两位给我们科普一下，怎么来理解所谓的艺术品，比如一幅字画、一个瓷器，为什么有的能称为艺术品？有的又不能呢？
答1：艺术品概念比较广泛，从品类来讲，一幅字画或者一个瓷器，是从门类上的区分。比如有绘画，有书法、篆刻，有雕塑、摄影，还有一些当代艺术里的装置，一些工艺品，甚至艺术品产生以后复制的一些有限的复制品，这些都称之为艺术品。
按门类来讲，细分下去会有很多。但是，我觉得艺术品一定要具备两个条件，第一个是有技术性，无论绘画、雕塑，还是摄影，门类不同，它的技术、技法都是不一样的。但是，它一定具有技术在里边。第二个是它具有思想性。它肯定蕴含著艺术家对艺术、生活、社会，乃至人生等，所要表达的思想，或者艺术家表达的语境是什么，这就是它的艺术性。所以，我觉得艺术品一定要具备技术性和艺术性。
问：要有技术性，同时要有思想性和艺术性。工匠可能把一个物品雕琢得非常完美，很漂亮，但是由于不带有某些他的想法，所以只能称作为一个物品。而一个书法家，可能随便挥洒几笔，由于有他的想法，就变得价值不菲？可以这么理解吗？
答1：一定程度上来讲可以这样理解。有两个概念要区分开，一个是艺术品，一个是工艺品。为什么我们从专业的角度一直没有把工艺品列入艺术品的范畴？工艺品是工匠按照一定的工艺流程把这件工艺品生产出来，而且工艺流程是固定的、重复的，产生的作品也是很多件。比如到工艺市场买一件东西，桌子上摆著好几十件相同的，这种我们只能称之为工艺品。
问：有个新闻报导，台湾书法家、篆刻家汤雅琁一幅书法字，这个框里简单一首短诗，就是寥寥几笔。在我们看来，一幅纯颜色的书法，能被拍出高价，这到底是出于什么样的原因？类似于这样的一些我们所谓的艺术品。
答1：这是在国外出现的一个现象，这种我们称之为印象诗派书法，比较新潮的艺术家往往会有一些出其不意的艺术品产生。因为以前没有出现过，她就这么做了，所以让大家感觉到，“原来艺术也可以这样做，她集诗、书、印于一人一体创作的”。但是这种东西重复不了，第二个艺术家这么搞，就不会有那么高的价格。
台湾艺术家汤雅琁书法作品
问：当我们把艺术品作为投资标的的时候，相比其他的资产标的，它有哪些明显的特征和其他投资标的不一样？
答1：它作为标的还是要考虑其艺术性。比如书法，我们考虑她是什么样的艺术家？她在创新上的贡献，在整个艺术史上处于什么样的地位？而且我们还要考虑这个艺术家所处的是什么样的年代？在这个年代里属于什么样的地位？
第二个，还要考虑到这件作品，是属于艺术家的代表作，还是属于她的普通作品，还是属于她的应酬作品？这个是有区别的。比如黄宾虹、于右任，他们都有一个百万的作品，其实也有十万的作品，这个差距很大。同样是一个艺术家，不同的作品有不同的价格。当然还有一点是唯一性，此外还需要时代性。如果从我们艺术史发展的长河里来看，能够载入史册的艺术家，都是有时代背景、时代精神、时代特点的艺术家，只有这样才会被美术史所记录。可能在未来100年后、200年后，我们回过来看，这些作品就是历史长流里比较有唯一性、代表性的作品。
第三个，因为是一种投资，要考虑到它的流通，我们买和卖是不是很便捷。比如我是否是一个区域性的艺术家，我在本区域任何一个拍卖行都能拿去委托拍卖变现。黄宾虹、于右任这些艺术家在国际上具有一定的影响力，在任何的国家、城市、任何的拍卖行我们都能够变现。如果大家关注它将来变现的能力，必须要考虑这一点。这也是从财富的角度来讲最重要的一点。
